フィルムの左右に空いている穴のことをパーフォレーションという。通常の35mmフィルムの場合、１コマ４穴となっている。

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製作会社から映画を買い付け、興行会社（映画館）に売る会社のことを配給会社という。流通という面から見れば、卸業（アメリカ的に見るとレンタル業）に相当する。 また、映画の宣伝も一手に引き受けるため、広告代理店の役目も担っている。

配給会社は、映画館から配給収入を受け取り、そこから配給手数料・諸経費を引いて、製作会社に支払っている。

配給会社の主な仕事は３つある。１つ目は、製作会社から映画を購入する買い付け。２つ目は、映画を映画館に売る営業。３つ目は、映画を一般向けに広告する宣伝。但し、小人数で運営している会社は、営業部門、宣伝部門を外部の専門会社に委託している。

街中でよく見るポスターやちらし、ＣＭ、予告編などは、この配給会社が作り、宣伝を行っている。映画がヒットするかどうかは、この宣伝の力と比例しているといっても過言ではないだろう。

配給会社には、大きく分けて３種類ある。１つ目は、邦画系の会社。主なものとして、東宝、東映、松竹、大映、日活などがある。２つ目は、メジャー系と呼ばれるアメリカから日本に支社を置いている外資系会社。20世紀FOX、ブエナ・ビスタ、ワーナー・ブラザース、ＵＩＰ、ソニー・ピクチャーズの５社がある。３つ目は、独立系（インデペンデント系）と呼ばれる邦人会社。主なものに、東宝東和、日本ヘラルド、ギャガ・コミュニケーションズ、アスミック・エース・エンタテインメントなどがある。

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興行収入の内、配給会社の取り分を配給収入という。平均して興行収入の約60％が配給収入だが、その時の状況（映画のヒットなど）に応じて、70％や50％になることがある。興行収入が18億円で、歩率が60％の場合、配給収入は10.8億円になる。また、フラット興行といって、一定金額で取り引きされることもある。

配給収入＝興行収入×歩率

通常、日本の成績は、この配給収入が基本となっている。アメリカのように興行収入で計算をしないのは、地方都市で２本立ての興行などがあるため、実質の売上計算が出来ないため。（最近では２本立ては減ったものの、過去の数字と比較するためには、配給収入で調べるしか方法がない）

2000年度より、一部の配給会社では、興行収入での発表を始めた。

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配給収入のこと。

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ジャンル篇参照

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テレビや演劇と同じで、映画でも作品のスケジュールを番組という。

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プログラムを参照。

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スクリーン・サイズの１つで、縦横比が、縦1：横1.85（アメリカ）、縦1：横1.66（ヨーロッパ）のものをいう。

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ビスタ・サイズを参照。

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フィルムによる上映ではなく、ビデオ・プロジェクターの投影で上映される映画館のこと。フィルム上映と異なり、50〜150人程度の小さなスペースで上映出来るほか、映写室などの設備も必要ないため、低コストで運営が出来る。

（最近は良くなったという人もいるが、）残念ながら、フィルム上映と比べ、画質は非常に悪く、映画ファンである私は、申し訳ないが、この程度のレベルなら家で50インチの大画面テレビを買って、友達呼んで騒ぎながら見た方がいいような気がします。

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封切館で最初に上映される興行のこと。

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興行収入の歩率によって配給会社の取り分を決める興行形態のこと。

これとは別に、一定金額で取り引きされるフラット興行もある。

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上映用のフィルムを収納するケースのこと。従来はブリキ製のフィルム缶を使用していたが、近年は合成樹脂のより軽量なケースが使われるようになり、持ち運びが便利になってきた。

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ロードショー公開をする映画館のこと。

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ロードショーに同じ。

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スニーク・プレビューに同じ。

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ちらしのこと。映画業界では、ちらしという言葉が普及しているので、フライヤーは使わない。

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ジャンル篇参照

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興行収入の大小にかかわらず、配給会社と一定金額で取り分を決める興行形態のこと。
一般に、収入の少ない劇場やムーブオーバーした映画、一部の邦画などで実施されている。
例えば、フラット契約が10万円だった場合、興行収入が100万円でも、5万円でも、配給会社には10万円が支払われる。

逆に、歩率に応じて手数料を決める興行を歩合興行という。

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ＹＡスターのことをアメリカではブラット・パックと呼んでいた。

当初は日本でもよく使われていたが、単語の意味が分かりづらいという理由から、あまり浸透せず、「ヤングアダルト」に置き換えられてしまった。

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ブロックブッキングと異なり、上映番組を配給会社と興行会社との話し合いによって、自由にセッティング出来る反面、前後の作品によって、公開日が直前まで決められないという短所がある。主に洋画系の作品で行われる。

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興行収入に対する配給収入の割合。日本では約60％。アメリカでは50％が標準。

ただし、映画のヒット状況や、ムーブオーバーした場合など、様々な状況に応じて変更されるため、単純な計算が出来ないことが多い。

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映画製作４行程の第２段階。用意された企画書や脚本の初稿をもとに、脚本の仕上げに入る。また、同時に、予算会議などを開き、投資会社やタイアップ企業などから資金集めを行う。更に、スタッフ、キャストを決定し、撮影場所のロケハンや衣装合わせ、舞台セットの製作を開始。早いところでは、初期段階の宣伝もこの時点で立ち上がる。

第１段階：ディベロップメント

第３段階：プロダクション

第４段階：ポストプロダクション

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映画のフィルムのことを業界ではプリントと言う。文字通り、映像が連続プリントされたものがフィルムである。

参考：０号プリント

参考：初号プリント

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映画のフィルムにかかる経費のことをプリント費という。フィルムの現像・焼き増し料や日本語翻訳・字幕料などがこれに相当する。

広告宣伝費と合わせて、Ｐ＆Ａと呼ぶ。

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マスコミ用に用意された映画の紹介冊子のこと。記事や原稿を書く参考のために解説、ストーリー、スタッフ、キャストの略歴などが書かれてある。

試写会などに行くと貰えることもあるが、あまり市場には出回らないため一部では高額な金額で売買されている。しかし、飽くまでも作品紹介用に作成されたものであって非売品です。（中には映画館でパンフレットと称して売っていることもありますが...）

プレスシートとも言う。

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映画の作品解説や写真などを掲載した小冊子のことをプログラム、またはパンフレットという。ただし、パンフレットという言葉には、「安っぽい」、「無料冊子」的なイメージがあるため、嫌う人もいる。

欧米では基本的にこうしたものは販売されておらず、一部の製作会社では、著作権、肖像権、マーチャンダイジング権などで認めていないところもあるが、多くの会社は、日本に古くからある慣習として黙認している。

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映画製作４行程の第３段階。プリプロダクションで出来上がった最終脚本を元に、撮影に入る（クランクイン）。撮影には、スタジオ内に設置されたセット撮影と、実際の路上や建物などを利用して撮影するロケ撮影（野外撮影）の２種類がある。

第１段階：ディベロップメント

第２段階：プリプロダクション

第４段階：ポストプロダクション

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主に邦画系で行われているもので、上映番組を予め年間スケジュールとして組み込んでしまうシステムをいう。このため、おおよその公開時期を前もって決められるという長所があるが、映画が大ヒットした場合でも、次の番組に切り替えなければいけない短所がある。

これとは逆に、自由に上映番組を組めるシステムをフリーブッキングという。

もともとは日本独自の興行形態だが、これに難色を示したアメリカによってフリーブッキング制度が設けられた。

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日本映画のことを邦画という。

逆に、外国映画のことを洋画という。

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東宝、東映の邦画番組を専門で上映する劇場を邦画系という。この2系列はブロックブッキング制をとっており、年間のスケジュールが予め決められている。

なお、それ以外の劇場は、たとえ邦画を上映していても全て洋画系と呼ばれる。

1999年6月、松竹は邦画チェーンを解消し、新たに邦洋混成の丸の内プラゼールチェーンが誕生した。

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日本でつけられた洋画のタイトルをいう。

逆に、オリジナルのタイトルのことを原題という。

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映画製作４行程の最終段階。撮影したフィルムをもとに、編集作業に入る。また、効果音、バックミュージックの音入れやCG部分の追加など、最後の仕上げに入る。中には、スニークプレビューでアンケートを実施し、それを参考にシーンの差し替えや再撮影を行うものもある。全ての作業が終了し、初号プリントを焼いた時点で、映画は完成する。

第１段階：ディベロップメント

第２段階：プリプロダクション

第３段階：プロダクション

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税関を通過する前の状態を保税という。外国から輸入された映画はまず税関の検閲を受けなければならず、それまでの期間は、一般はもちろん、映画関係者でも事前に登録された者しか見ることが出来ない。また、保税状態の映画を試写する場所も特定されており、それらを保税蔵置場（旧：保税上屋）と呼んでいる。大抵の場合、配給会社内にある試写室が、保税蔵置場に指定されている。この通関が済んだ後は、誰でも見ることは出来るが、劇場で上映するには更に、映倫の自主審査が待っている。

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書店やレコード店のレジ横や店先に置いてある小型の立て看板のこと。広義では、立て看板を総じて言うこともあるが、スタンディと区別をするために、敢えて、小さい物を指す。

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ジャンル篇参照

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